sábado, 13 de octubre de 2018
martes, 19 de junio de 2018
EVIDENCIA TÉCNICAS DE GRABADO
TÉCNICAS DE GRABADO TRABAJADOS EN CLASE
ESTARCIDO
Una de las
formas más usuales de hacerlo es recortando la imagen deseada sobre una
cartulina (dado que es un soporte cómodo para manualidades por su balance entre
rigidez, coste y facilidad de recorte); el dibujo aparece como un espacio
abierto con zonas sólidas alrededor. La plantilla así obtenida se sitúa sobre
una nueva hoja de papel y se aplica la pintura sobre toda la superficie, de
forma que las zonas de pintura que llegan a la hoja inferior quedan limitadas
por la plantilla. Existen distintos métodos para aplicar la pintura: con brocha
de estarcido (se aplica poca cantidad de pintura), rodillo de espuma, o aerosol
para crear finos y delicados dibujos.
PIROGRABADO
El
pirograbado consiste en dibujar y decorar quemando selectivamente en un soporte
mediante una punta incandescente.
GRABADO EN METAL
TATUAJES GRABADOS EN LA PIEL CON HENNA
Una de las
tradiciones más bonitas y antiguas de la India es la práctica del mehndi.
Mehndi hace referencia a los diseños de tatuaje temporal que,
con fines rituales, suele hacerse en henna sobre la piel de
las mujeres indias antes de una boda.
martes, 5 de junio de 2018
TÉCNICAS DE GRABADO
TÉCNICAS TRADICIONALES DEL GRABADO.
Grabado de relieve de características similares a la xilografía donde se
reemplaza la madera por linóleo.
Nombre genérico que reúne las técnicas de grabado e impresión basadas en el principio de rechazo que se produce entre el agua y los cuerpos grasos. Al no haber incisiones, este sistema no produce diferencias de relieve por lo que se le llama sistema plano.
https://totenart.com/tutoriales/aguatinta-grabado-a-la-agua-tinta/
Entendemos por grabado el resultado del trabajo
realizado sobre una superficie de madera o metal, llamada plancha, por
medio de instrumentos cortantes, punzantes o de ácidos que atacan la superficie
metálica.
El resultado es la estampa, soporte generalmente de
papel al que se ha trasladado la imagen por medio de la tinta, al poner en
contacto la hoja con la plancha grabada entintada y ejercer presión con un
tórculo o una prensa vertical.
Por extensión también recibe el nombre de grabado la estampa
así realizada, de manera que se confunde el proceso con el resultado.
Existen diferentes técnicas para trabajar las planchas de
metal: el aguafuerte, el aguatinta, el grabado a buril, la punta seca y la
litografía.
Podemos encontrar distintas técnicas utilizadas en el arte del grabado como las que vamos a observar a continuación:
RELIEVE:
Nombre genérico que reúne las técnicas de grabado e impresión basadas en el principio de desbasta miento de las zonas de no imagen e impresión de las reservas dejadas en la superficie.Xilografía
Grabado de relieve que utiliza un taco de madera como matriz. La imagen se produce al realizar incisiones y cortes con gubias sobre su superficie, estableciendo un bajo y un sobre relieve. El taco se entinta con un rodillo, el que permite que la tinta sólo quede en la superficie. Posteriormente se coloca una hoja encima de la matriz y, a través de presión, se procede a imprimir la imagen.Linograbado
El linóleo, también llamado linograbado, es una técnica de estampación en relieve, esto es, quedarán impresas las zonas altas de la matriz y las trabajadas con la gubia serán blancas. Recibe su nombre porque el material utilizado es un compuesto de aceite de linaza fuertemente oxidado (linoxina) , corcho, yute y pigmentos sobre una arpillera, dando cierta consistencia de caucho. En origen el linóleo fue, y es, un material que se utiliza para el revestimiento de suelos. Lo patentó el británico Frederick Walton en 1860.
Posteriormente por su bajo coste y características –es un material blando y resistente- se comenzó a utilizar para trabajos gráficos, siendo el de mejor calidad el de color marrón o gris. Se talla con todo tipo de gubias, en u o v, cuchillas e instrumental de corte. También se puede recortar.
Tipografía
Procedimiento industrial de impresión en relieve que utiliza el cliché metálico (fotograbado) o foto polímero como matriz para recibir el traspaso de la imagen por medios foto técnicos y que es grabada mediante ácidos o agua.HUECOGRABADO:
Nombre genérico que reúne las técnicas de grabado e impresión basadas en la producción de incisiones sobre una plancha de metal para establecer las zonas de impresión. Llamada también intaglio o calcografía. AGUAFUERTE
Es el procedimiento de grabado en el que
sobre una plancha metálica cubierta por una fina capa de barniz protector se
dibuja con una punta metálica el tema icono gráfico. Al dibujar sobre el barniz
protector éste se elimina. Al introducir la lámina en un baño de ácido, o
aguafuerte, se produce la corrosión del metal en las zonas dibujadas, es decir,
en las que se ha eliminado el barniz protector.
EL AGUATINTA
Es un procedimiento de grabado que consiste en verter sobre
la plancha una capa uniforme de resina. La plancha se calienta para que la
resina se funda y se adhiera. Posteriormente, se introduce en ácido, y éste
penetra en las partes en las que la superficie no está protegida por la resina.
El aguatinta está casi siempre asociada al aguafuerte. En
una misma plancha las dos técnicas se complementan: el dibujo queda definido
por el procedimiento del aguafuerte y el aguatinta se utiliza para rellenar las
superficies y conseguir los contrastes de luces y sombras.
Barniz Blando
Procedimiento de grabado calco gráfico que utiliza un barniz graso y permite obtener con gran fidelidad los trazos del lápiz y la reproducción de variadas texturas.PLANOGRAFÍA
Nombre genérico que reúne las técnicas de grabado e impresión basadas en el principio de rechazo que se produce entre el agua y los cuerpos grasos. Al no haber incisiones, este sistema no produce diferencias de relieve por lo que se le llama sistema plano.
LITOGRAFIA
Procedimiento planográfico que consiste en dibujar una imagen con lápiz o tinta grasa sobre una piedra calcárea preparada para recibir tanto el agua como la grasa. El entintado se consigue humedeciendo toda la superficie con agua y aplicando tinta grasa con un rodillo. Esto produce que la tinta quede depositada sólo en las áreas dibujadas.
Se obtiene la estampa poniendo
una hoja de papel encima y presionando ésta sobre la piedra mediante una prensa
litográfica.
Para fijar este dibujo y que la grasa no pase a las zonas no
dibujadas, se cubre toda la piedra con una leve película de goma arábiga
acidulada.
A continuación, se remoja la piedra con agua. Las superficies no
dibujadas absorben el agua, y las dibujadas con el componente graso la
rechazan.
Seguidamente se pasa el rodillo impregnado en tinta grasa.
De nuevo, la tinta se deposita únicamente sobre la zona dibujada, pues la
humedad de la parte sin dibujar repele la tinta.
Finalmente, el grabado se estampa con la ayuda de la prensa
litográfica que hace que la tinta depositada sobre el dibujo de la piedra
pase al papel.
Vocabulario básico del grabado
Buril : Instrumento de acero de sección prismática que termina en forma de bisel cuyo vértice graba el metal. Va montado sobre una empuñadura de madera en forma de seta.
Plancha: Lámina de madera o metal (cobre, etc.) preparada para ser estampada.
Punta seca: Aguja de acero, de sección circular, cuya extremidad carece de filo y es más fina que la del buril.
Rebabas: Crestas levantadas en los bordes del rayado de las láminas grabadas por medio de la punta seca.
Tórculo: Prensa para estampar grabado calcográfico formada por dos soportes laterales sobre los que reposan dos cilindros macizos. La presión ejercida por los dos cilindros hace que la tinta de la plancha pase al papel.
Prensa vertical: Máquina ideada para producir una presión vertical que hace entrar en contacto dos superficies. La plancha superior desciende accionada por una palanca hasta la plancha inferior o platina que permanece fija.
Acidulación: Preparación con ácidos a las que son sometidas las piedras litográficas dibujadas. Tiene por objeto limpiarla piedra de partículas grasientas para que el agua empape toda la superficie no dibujada y hacer insolubles en agua el lápiz y la tinta.
Piedra litográfica: Piedra caliza con anhídrido carbónico. Para dibujar sobre ellas, es necesario pulirlas previamente.Las más adecuadas son las sacadas de las canteras de Solenhofen (Munich).
Lápiz litográfico: Lápiz graso compuesto de una mezcla de negro de humo, cera, jabón y sebo, que sirve para dibujar sobre la piedra litográfica.
CIBERGRAFIA
viernes, 18 de mayo de 2018
TÉCNICAS DE IMPRESIÓN
Los procesos utilizados para reproducir textos o imágenes,
como la imprenta, litografía, tipografía, flexo-grafía, grabado y serigrafía,
utilizan mecanismos sencillos que consisten en aplicar sustancias colorantes a
un soporte, ya sea de papel o plástico, para realizar múltiples reproducciones.
MÉTODOS ARTÍSTICOS
Son aquellos en que se graba manualmente
una imagen sobre una superficie rígida, que después alojará tinta y será
transferida por presión a otra superficie como papel o tela, permitiendo así
hacer de manera mecánica múltiples copias de la misma.
La xilografía
Es una técnica de impresión con
plancha de madera. El texto o la imagen deseada se tallan a mano con
una gubia o buril en la madera. Se utiliza habitualmente
una sola matriz (llamada también taco) para cada página. A
continuación se impregna con tinta y presionándola contra un soporte
(como el papel) se obtiene la impresión del relieve.
El Linograbado
Es una variante del grabado en
madera en la que una hoja de linóleo (a veces montados en un bloque de madera)
se utiliza para la superficie en relieve. Un diseño se corta en la superficie
de linóleo con un cuchillo afilado, gubia, un cincel en forma de V o arrancar,
con la posición elevada (sin tallar) zonas que representan una inversión
(imagen en espejo) de las partes para mostrar impresa. La hoja de linóleo se
entinta con un rodillo (llamado Brayer), y, a continuación, impresionó sobre
papel o tela. La impresión real puede hacerse a mano o con una prensa.
El linóleo como revestimientos del suelo se remonta al
1860, la técnica de impresión linograbado se utilizó por primera vez por los
artistas de Die Brücke en Alemania entre 1905-13 en el que había sido
igualmente utilizado para la impresión de fondo de pantalla. En un principio se
describieron sus impresiones como grabados en madera sin embargo, que sonaba
más respetable.
A medida que el material que está siendo tallado no tiene
dirección particular, su grano y no tienden a dividirse, es más fácil de
obtener determinados efectos artísticos con linóleo que con la mayoría de las
maderas, aunque la resultante impresiones pueden carecer del carácter granulado
menudo angular de xilografías y grabados. El linóleo es mucho más fácil de
cortar que la madera, especialmente cuando se calienta, pero la presión la
degrada en el proceso de impresión de la placa más rápido, además es difícil
crear grandes obras debido a la fragilidad del material.
También se puede lograr linóleos mediante la cuidadosa
aplicación de hidróxido de sodio en una pasta a partes de la superficie del
linóleo. Esto crea una superficie similar a un suelo blando aguafuerte y estas
placas cáustica, linóleo se puede imprimir en cualquiera de relieve, intaglio o
una manera de viscosidad de impresión.
El linóleo en color se puede hacer mediante el uso de un
bloque distinto para cada color como en un grabado en madera, Pablo Picasso
demostrado muy eficaz, tales impresiones también se puede lograr con el mismo
segmento de linóleo en lo que se denomina el método "reduccionista"
de impresión. En esencia, después de cada color se imprime sucesivas sobre el
papel, el artista se limpia la placa de linóleo y corta lo que no se estampará
el color aplicado posteriormente.
El aguafuerte
Es una modalidad de grabado que
se efectúa tomando como base una plancha o lámina de aleación metálica,
habitualmente de hierro, zinc y, más frecuentemente, cobre. Esta se recubre de
una fina capa de barniz protector, o de cera resistente a
los ácidos. El grabador dibuja con un estilete de punta cónica muy afilada en
esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en él.
Posteriormente se sumerge la lámina con su barniz en una solución de agua y ácido
nítrico, la cual recibe el nombre del aguafuerte propiamente dicho. Esta
solución corroe el cobre en las zonas en que este no está protegido
por el barniz, y deja unos surcos. El tiempo de inmersión de la lámina en el
ácido determina la profundidad de la línea en el grabado, otorgándole a mayor
tiempo mayor valor.
La litografía
Es un procedimiento de
impresión que consiste en trazar un dibujo, un texto, o una fotografía, en
una piedra calcárea o una plancha metálica. Hoy casi en desuso, salvo
para la obtención y duplicación de obras artísticas. Su creador fue el cajista alemán Aloys
Senefelder en 1796. En la técnica litográfica se utiliza la
diferente adherencia entre sustancias hidrófilas e
hidrófobas. Como el agua rechaza las tintas grasas, no se imprimen las zonas
grasas aunque se encuentran en el mismo nivel, por ello las matrices
litográficas se llaman también planográficas.
En las técnicas manuales la formación de la matriz consiste
en la adhesión de las tintas grasas y resinosas sobre el papel litográfico. Con
estas tintas se traza el dibujo que se va a reproducir, el cual queda fijado
mediante una solución de ácido nítrico y goma arábiga. La
adhesión de la sustancia grasa produce un jabón calcáreo o metálico insoluble
que constituye la base de señales de impresión.
Sobre las partes que no se entintan, debido a una
preparación especial la cual determina la formación de sales hidrófilas. En
definitiva, sobre el plano de la matriz existen dos zonas contrapuestas
gráficamente, las que generaran en la litografía el blanco (sales hidrófilas) y
las que generaran el negro (tintas grasas y resinosas), que permiten la
impresión, previas las operaciones de entintado y humidificación. De los fondos
coloreados y conformados de acuerdo con las zonas claras del original hasta el
empleo de tintas planas superpuestas, se pasó por las coloraciones por
superposición.
La serigrafía
Es una técnica de impresión empleada
en el método de reproducción de documentos e imágenes sobre
cualquier material, y consiste en transferir una tinta a través de
una malla tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las
áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o barniz, quedando libre la
zona donde pasará la tinta.
El sistema de impresión es repetitivo, esto es, una vez que
el primer modelo se ha logrado, la impresión puede ser repetida cientos y hasta
miles de veces sin perder resolución.
¿Cómo aplicar de manera creativa diferentes técnicas de impresión?
No
diseñes para mañana, lo que puedes diseñar hoy, existen un sin fin de
herramientas preponderantes para el uso del diseño impreso, muchas
veces se cree que el diseño termina cuando está impreso, sin embargo el diseñar
va mucho más allá que plasmar una idea, es comunicar de manera eficiente lo que
se busca proyectar.
CIBERGRAFIA
viernes, 4 de mayo de 2018
REPUJADO
El repujado es una técnica artesanal que
consiste en trabajar planchas de metal, cuero u otros materiales
maleables, para obtener una figura ornamental en relieve.
El trabajo sobre metales cuenta con una larga tradición
cultural, ya desde la antigüedad aparecen bellas piezas en ese material y es a
mediados de la Edad Media, cuando éstas alcanzan un elevado nivel estético y
artístico.
El repujado es una técnica muy antigua, proviene de Europa y se
deriva de los Iconos, que son imágenes sagradas y religiosas, pintadas en
tablas. A partir del siglo XII el repujado comenzó a tomar auge ya que en esa
época, los iconos eran puestos a disposición de los feligreses para venerarlos,
pero con el humo de las velas y la cercanía de las veladoras, las pinturas con
el tiempo comenzaban a mancharse. Fue entonces que empezaron a cubrirlos con
metales preciosos como el oro y la plata para protegerlos del humo y de que
estuvieran tocándolos. El nombre de repujado se deriva de la palabra francesa ´repulsare´
que significa empujar hacia afuera o como vocablo latino, labrar figuras o adornos de relieve en
metal o cuero.
Esta técnica se usó unos siglos y después se olvidó. Y más
tarde, ya en este siglo, a partir de los años '20 y '30, empezaron a hacer
repujado en Europa, principalmente en Francia y comenzó todo una industria,
pero ya no se hacían iconos, únicamente se realizaban lo que se llama el arte
objeto como lámparas ,floreros, cajas, marcos y charolas, entre otros, pero
nuevamente, este arte, con las guerras se perdió y no fue sino hasta hace unos
20 años, que comenzó a tomar auge, en Europa (principalmente en España) El repujado en sí, es una técnica muy sencilla, nada complicada, que
sin embargo se pueden obtener verdaderas piezas artísticas haciéndolas
cuidadosamente y con mucho esmero.
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